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可有記得陳奕迅有一隻大碟叫U87? U87，是Eason 常常使用的一支 Large Condenser Mic, 亦是Neumann 一個非常普遍和暢銷的一個型號。很多人接觸錄音，都是透過一些非常iconic 的錄音器材。雖然不清楚他門的特性，但就是記得歌手、樂師監製們的影片裡，他們就是安放在錄音室的每一個角落。 越來越多人從事媒體製作，但是否每一個 YouTuber 也知道如何選擇咪高鋒？以下就作個非常簡單的介紹。 Polar Pattern 首先，每一支咪高鋒都有一個，或可選擇的 Polar Pattern。所指是咪高鋒對不同方位的收音特性。因為用途有別，有些Condenser Microphone 可以選擇Pokar Pattern, 而Dynamic Microphone 多數則是Cardiod 或Super Cardiod。 Cardiod (心型) 是指收音集中在正前方的一個距離。Super...

有沒有想過，你聽過的流行曲，多少是用iOS 製作Demo? 對的，在iPad 推出的時候，用 iPad / iPhone 進行錄音還未十分普遍，主要因為當時 iPad 的運算速度，還未得到用家信心、足以應付錄音的需求，而且，硬件上還未有太多選擇，更莫說在 iPad 上加 track、做編曲的工作。但隨著蘋果的自家芯片的進步，普通一部ipad，已可以完成創作、編曲、錄音及混音等程序。 在 iPad 上制作，當然需要有一個錄音軟件，如GarageBand，Cubasis，Auria Studio 等等。當然，Garage Band 和 Cubasis 的project 還可以輸出到 Mac OS...

近場監聽音箱 (Near Field Monitor)，就是近距離讓錄音師，監聽重播的那一種。這可不是任何一對書架式喇叭 (Bookshelf Speaker) 都可以充當 Monitor，因為錄音室裡對 Monitor 的要求都非常統一，因為，錄音室有很多機會出租，先決條件是 Monitor 必須是大家都很熟識的型號，容易習慣聲音的特性。 Monitor 一般的要求 有人常問，究竟 Monitor 是否一定非常昂貴？那不一定。就以在八九十年代，最普遍的 Yamaha NS-10，當年的價格就是四五千元左右，流行起來，全因為當時大眾普遍透過電視、收音機等接觸音樂，正好 NS-10 的特性比較接近電視、收音機揚聲器的特性，所以使用 NS-10來混音的話就相對穩妥。 Mixing 其中一個最重要目的，就是確保音樂在多數揚聲系統音質平衡。舉例說，如果電視機揚聲器，一般都低音較弱，Mixing 時，都會用EQ 作有限度的調整。「弱」的定義對每個人都不一樣，所以， NS-10...

如果你是新手的話， Logic Pro X 似乎是最合適的選擇，因為，整個設計、設定都是最 Fool Proof 的。如果，你對樂理、制作有一定認識， Cubase 可以在創作上幫到你。可是，將來有機會你的 Project File 會送進錄音室的話， ProTools 應該提供最佳的銜接。 DAW - Digital Audio Workstation 簡單來說就相等於以前的五線譜、錄音機，就是記錄音樂的載具。最初的記錄就是忠實地將表演還原，所有Mixer都是將不同樂器混合到一個綜合的輸出，然後錄進磁帶裡，而早其的錄音帶都是 Mono 單聲道的。 五十年代後期，開始有大規模 Setero 立體聲的唱片出現，錄音技述的發展才有重大的改變。由...

市場上的interface 如「些粉」飲品櫃的飲品：包裝差不多、價錢差不多、味道種類多、顏色多、容量選擇亦多，花多眼亂，總之。。。不知由那些原則開始選擇。 Sound Interface，電腦業的朋友稱 “Sound card”，就是指將模擬的音頻訊號轉為數碼、和將數碼資料轉為音頻訊號的裝置。專業級的 Interface，一般 recording bit depth 會提供最高24bit 192Khz 的採樣精度，支援 ASIO 和 Core Audio Driver，TRS或Canon 三芯 input 和 output。從 specification 來分好壞，就是 AD...

小編可能是最勇敢的 Sound Tech。 早在剛推出 “DSP Mix” 的時候，已經用 MOTU Traveller 應付各種 Live Situation。 現代 Sound Interface 都可以直接繞過電腦，避過 Roundtrip Latency，從硬件實時監聽。當時，有一些 Interface 有一個 “Mixer Mode” 可以從機前的 Panel 直接控制...