近場監聽音箱 (Near Field Monitor)，就是近距離讓錄音師，監聽重播的那一種。這可不是任何一對書架式喇叭 (Bookshelf Speaker) 都可以充當 Monitor，因為錄音室裡對 Monitor 的要求都非常統一，因為，錄音室有很多機會出租，先決條件是 Monitor 必須是大家都很熟識的型號，容易習慣聲音的特性。
Monitor 一般的要求
有人常問，究竟 Monitor 是否一定非常昂貴？那不一定。就以在八九十年代，最普遍的 Yamaha NS-10，當年的價格就是四五千元左右，流行起來，全因為當時大眾普遍透過電視、收音機等接觸音樂，正好 NS-10 的特性比較接近電視、收音機揚聲器的特性，所以使用 NS-10來混音的話就相對穩妥。
Mixing 其中一個最重要目的，就是確保音樂在多數揚聲系統音質平衡。舉例說，如果電視機揚聲器，一般都低音較弱，Mixing 時，都會用EQ 作有限度的調整。「弱」的定義對每個人都不一樣，所以， NS-10 就正正演譯了一個「弱」的標準，讓大家都按照這個「弱」的定義來作出調整。
Monitor 的第二個要求就是分析力。分析力的定義很廣，包括高低音的平衡、樂器定位這些。如果你之前無接觸過Monitor 的特性，你可以找找 Genelec、Adam、EVH 等牌子去試試，因為它們分析力都非常高，你只須要隨便找隻你最熟識的歌曲，仔細聽聽，你有可能找到音樂裡之前被 Mask out 的那些部分。
第三個要求，就是平衡。在功率低和功率高（細聲大聲）的情況，高低音的比例是否一致？這就是很多書架式揚聲器的弱點。現在的 Active Monitor 都採用 Bi-Amprefier 的設計，高音和低音用上不同的擴音電路，用意就是保持高分析力與提高功率與平衡。
特別設計
有些 Monitor 特別適合放置在沒有聲學處理的房間，就如 Genelec 系列的 Active Monitors，它們的外殼是由特別的合金鑄造，可以更有效地吸收音箱共鳴所產生的諧震，放在沒有聲學處理的房間就會更少地引發由音箱為房間而帶來的 Coloration。
又如 Adam 和 EVH 配備的 Ribbon Tweeter，因Ribbon Tweeter 的特點，可以比其他 Dome Tweeter 提供更細緻分析力和更嚮亮的音質。 由於現代音樂傳播，更著重低音的質素，部分系通更可連接 Sub-Woofer 提供更好的低頻監聽。
Monitor 是否必需？
倒要看看你有多認真對待音樂製作。如果，你不介意音樂有機會在其他播放系統的重播效果，而你又接受現有的音箱效果的話，Monitor 可能對你可有可無。但當你的音樂有機會送到其他人的播放系統如 media player、電腦，Hi-Fi 等，你的音樂還是最好有經過 Monitor 的洗禮，才不至於因為音質，令聆聽者對閣下的創作有負面的觀感。
